| 欧阳修的《蝶恋花·越女采莲秋水畔》的创作背景与词人的生活经历和情感体验有关。当时，欧阳修因为得罪宰相被贬谪至夷陵县，生活环境的变迁让他对爱情与生命有了更深刻的感悟。他通过描绘采莲女的相思之苦和莲池清净幽静的环境，表达了自己孤独寂寞的心情和对生命的思考。这首词引发了读者对自然的向往和对人生的思考，展现了作者深刻的哲学思想和人生感悟。 |
鸂鶒滩头风浪晚。
意思： 撩起了她的绵绵情思，转眼天晚，风起露降。
出自作者[宋]欧阳修的《蝶恋花·越女采莲秋水畔》
全文创作背景
全文赏析
| 【注释】： 此词以通俗的语言 、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。 起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《 乐考 》云：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。以荷花比女子 ，在唐宋词中屡见不鲜。李珣《临江山》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开。”但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高。这里的“ 照影摘花花似面 ”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。“芳心只共丝争乱 ”一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。 下片场面渐渐变得紧张。天晚了，起风了，荷塘上涌起阵阵波涛。采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯 。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。 “露重烟轻”，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。 在结尾之前，词情有一个跳跃，上面说姑娘在寻找伙伴，但到底找到了没有，词人未作具体交代。根据“ 隐隐歌声归棹远 ”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又象是没有找到 。境界迷离惝恍 ，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处。 |
相关句子
关键词解释
滩头
读音： 繁体字：灘頭 意思：（滩头，滩头） 解释：1.江﹑河﹑湖﹑海边水涨淹没﹑水退显露的淤积平地。 造句：他们一登上滩头阵地就意外地遭到两面夹攻。卢卡斯将军专心致志于占领滩头堡，并使装备和车辆登岸。海军副官泰兹韦尔谢泼德中校报告了滩头阵地确实的又不妙的情况。他做了班克斯岛人的俘虏，由 |
风浪
读音： 繁体字：風浪 短语：惊涛骇浪 暴风骤雨 雷暴 英语：(n) wind and waves; storm tossed sea 意思：（风浪，风浪） 近义词： 风暴、风霜、风波、狂澜、风雨、狂飙、大风大浪 |
鸂鶒
读音： 繁体字：鸂鶒 意思：亦作“鸂鶆”。 解释：1.亦作\"鸂?\"。亦作\"鸂鶆\"。 2.水鸟名。形大于鸳鸯，而多紫色，好并游。俗称紫鸳鸯。 造句：暂无 |
欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。累赠太师、楚国公。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。他的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠集》传世。 |